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石自东油画作品
文明中国-中国网 cul.cnzch.com  工夫: 2011-11-30 15:11  责任编辑: 练习生

 
变迁的中国田舍灶(油画) 石自东
 
 
克日翻到十几年前我在中间美术学院任教时为自东的作品写的一篇批评,看后居然以为仍云云贴近他厥后的状态,这好像有点难以想象,但细致想想也不稀罕,这倒纷歧定是我当年对他的果断有何等正确,而是阐明他十几年来不停服从着本身的抱负和寻求,不停连结着一个真正的艺术家应有的形态。要是说有什么差别的话,那便是越发自大与成熟,这也使我感触十分欣喜。
自东是个很务虚的人,他的画给我的印象也是如许。当时他在中间美术学院油画研修班学习,我们时有打仗。厥后得知他从哈尔滨师范大学艺术学院调到大连本国语大学国际艺术学院任院长,很为他开心。克日无机会一聚,见到他的近期作品,变革之大,说真话,完全出乎我的意料。
自东在美院学习的时间,正是中国画坛由暴躁趋于温和的过渡时期,在种种主义、种种派别轮替退场之后,人们开端坐上去,深化研讨些学术题目。正是在这种大情况下,自东失掉了体系的写实绘画的训练,并终极以一幅《南国风骚》的创作竣事了他在美院的学习,这幅作品也成为了他这临时期绘画的代表作。但总体而言,固然写实本领有了很大进步,但画面中所表达出来的当代意味和所接纳的古典意味伎俩之间总让人感触有些辩论。这也反应出画家本身心田的一种抵牾,从而也预示了他厥后的变革。
回到讲授岗亭当前,自东开端了更为自主的思索与探究。为了探求得当本身的言语,寻求越发自在表达的途径,他没有接纳简朴的折衷的态度,而是决然走向另一个极度的实验:从笼统到波普再到安装,并抽出少量工夫涉猎影像艺术。颠末这一系列积极的实验,他对东方当代主义和后当代主义艺术有了比力深入的相识和了解,这些实行性的作品数目虽未几,却为他探求本身的地位提供了坐标,终极使他回归到对绘画性的探究,回归到对剧变中的中国都会生存和正在鼓起的新兴都会文明的存眷,向实际罗致灵感,向东方当代艺术罗致情势资源,作品中注入了一种当代文明的前锋精力和发明豪情,感性、充分且不失探究精力,显现出别样的艺术风采。
从他近期的作品中我们可以看到一些偏向,那便是自发疏离单纯的、淡漠的本领表现和空泛的对所谓今世性的寻求,使本身从对题材、本领的存眷深化为对本身艺术气质的寻求,从单纯的对艺术言语的探究,深化为对形态历程的驾驭和精力性的寻求,力图对客观存在的实际天下赐与更多精力层面的客观驾驭。他把写生与创作融为一体,增强了言语的体现性与满意性,使画面逾越了单纯、直观的存在表象,而发掘呈现实的精力意蕴与期间特性,看似平庸,却少了一分暴躁,多了一分真实和深入。
凡是务虚的人都比力妥当。我们可以逼真地领会到他如今的形态,一种挣脱了拘束的情势言语标记形式的约束而回归到轻松、自在,去探求团结东、西且表达自我情绪和精力的小我私家气势派头图式,去发明属于本身心灵的绘画空间和艺术规矩的满怀生气希望的形态。用他本身的话来说,便是“再不以为有什么奇怪的工具安慰了,如今要做的不再是挑选定位,而是可否驾驭分寸去深化本身”。对一个真正的艺术家来说这是走向艺术自发的标记,我们对自东寄予厚望。
(诸 迪)

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